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rb88网站:【文字稿】2026年1-4月恐怖片盘点——着重关注篇

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  【文字稿可能和朗读稿有少量出入】各位好，我们2026年第一期的恐怖片盘点来了！2025是公认的恐怖片超级大年，而2026年前几个月就有了一种即将超越2025的感觉。虽然在顶级IP层面可能会略逊于去年，但是在原创恐怖片突破的层面来说，已然浮现了大量出色的作品，还有更多的电影还没上映。

  1-4月作为恐怖片的淡季吧，本期着重关注居然也多达12部作品，题材也非常多元，当然失望吐槽和冷门拾遗篇也是同种体量，即便算上几部去年遗留的电影，但也其实每年都是如此。从上期开始我们的BtoZ推荐分数也会用在这期视频里，自己找事儿也是导致视频制作麻烦了不少。片子太多我就不多废话了，先从去年落下的 作品开始聊起吧~

  《8号出口》去年就泄露了资源，但我还是决定等正式上线流媒体再聊这片子。而且虽然我玩恐怖游戏很少，但《8号出口》我还真玩了，一个小时左右过关。所以知道这游戏要改编成电影时，也让我好奇如何将这个极简的游戏写成一个完整的故事，看过之后感觉依旧是觉得这个改编算得上是比较巧妙的。

  电影开始不久，二宫和也扮演的男主角被困在看似毫无尽头的地下通道内。为了寻找指示中的“8号出口”，他需要遵循一种奇怪的规则：在每一次前行中极度集中注意力观察四周，若发现任何细微的“异象”必须立即掉头；若确认无异常，方可继续前行。他必须逃脱这场与记忆和视觉的极限博弈...高度同质化的空间美术与压抑的声效调度将诡异感渗入骨髓。

  本来在游戏里主角没有一点人设，但电影没法这么处理，为了给这个设定一个情感的锚点，电影让男主角成为一个刚刚得知女友怀孕的上班族，在人生抉择的恐慌时刻正好陷入到这个循环的陷阱中，让他的挣扎与逃脱和心理的蜕变重合，算得上一个比较传统但巧妙的方案了。我觉得《8号出口》的最大价值，是电影不得不采用游戏的玩法而做出了形式上的突破。很难想象在没有游戏的基础上会拍出这样的作品。以后新世代的电影语言的突破，肯定会更多的看见从游戏或者网络视频中汲取到的灵感和养分。

  《8号出口》BtoZ推荐指数66分，作为一部游戏改编电影本片毫无疑问是成功的，但在简洁的游戏玩法之上用哪种方式传达情绪，这一部优秀的电影依然有不小的争议。

  《惊变28年：人骨圣殿》的故事紧跟着上一部，离开父亲的十二岁少年斯派克不幸被狂人“吉米爵士”统治的极端带走，因此他被迫见证扭曲的残暴洗礼。而在由无数白骨砌成的神殿中，自我放逐的无神论医生凯尔森，正用药物飞镖与高阶“阿尔法”感染者展开一场怪异的羁绊。而吉米与凯尔森的相遇，则必然会产生爆裂的终局。

  本片最大的亮点也是最大槽点，大概就是这部《惊变28年》几乎和丧尸没太大的关系。影片完全聚焦在比丧尸更为可怕的末世上：也就是那些穿着丝绒运动服的“吉米”们，他们如同是《发条橙》的后启示录复刻版，而杰克·奥康纳那宛如Alex附体的头子，则散发着阴森却又无法移开视线的邪恶魅力，和拉尔夫·范恩斯莎翁剧一般的悲悯厚重互动得相得益彰。

  不过虽然吉米们的概念隐喻极佳，但多少也让人感觉塑造上刻板且程式化。本片试图探讨无神论、极权主义与狂怒病毒的共生关系，但前后的逻辑却相当牵强。我知道很多喜欢这一部优秀的电影的人觉得，终于有丧尸片详细的描绘末世的人性的异化了，但也有很多人认为本片的剧情已经沦为高概念的牺牲品。不过我个人是挺喜欢这片子的，因为对于看腻了套路的影迷来说，这种充满朋克精神与黑色幽默的“缝合怪”，恰恰是拓宽观影体验的。你批评它一塌糊涂其实没啥问题，但也要肯定它在丧尸电影史中的独树一帜。

  《惊变28年：人骨圣殿》BtoZ推荐指数76分，有点意外的是，本片分数几乎在所有平台都很出色，豆瓣的分数可能是最差的一个，当然就像我前面说的，这种非典型丧尸片也肯定有比较极端的观感。

  麦斯·米科尔森和布莱恩·福勒再次合作！不好意思可惜不是《汉尼拔》第四季。而是一部大叔和萝莉打怪的融合类型怪咖电影《尘兔》：尘兔本来指的是灰尘聚集成的毛绒团团，但这里指的是床底的怪物：十岁女孩奥罗拉发现，隔壁深居简出的邻居竟是专杀真实的职业杀手。当她坚信床底的怪物吞噬了自己全家时，便雇佣了这位杀手寻求复仇。杀手怀疑女孩双亲死于追踪自己的刺客之手，心怀内疚地接下了任务。为保护女孩，他必须在迎战各路顶级杀手的同时，接受有些怪物真实存在的荒诞现实。

  可以说，本片的恐怖元素并不重，但血浆和怪物这类元素倒是常常出现。本片明显有让-皮埃尔·热内那种法式奇幻的感觉。喷溅的鲜血与童话般温馨的暖色调灯光交相辉映，把死亡恐怖与纯真童趣相揉重组。除了电影本身之外，可能对于国内观众最吸引人的无疑是麦斯·米科尔森扮演的杀手。他和小女孩索菲·斯隆的大叔萝莉配绝对没洛丽塔情节的暧昧，只有战友同盟的关系。本片的特色大概就是把“现实暗杀”和“超自然怪物”的隐喻一锅乱炖，虽然表现得天马行空，但自己觉得是炖得有点太混乱了一些，而且虚幻5的特效本身质感也不太行。所以如果你对法国奇幻风格动作怪物片感兴趣，或者是麦子叔粉丝的话，这一部优秀的电影还是值得一看的，我是觉得以麦子叔的人气目前豆瓣评分居然还不到3000也确实值得再宣传一下。

  《尘兔》BtoZ推荐指数65分，这片子还是风格化挺强的，没听起来那么爆米花，而且叙事上有些断裂。能接受本片奇幻风格的朋友肯定可以试试。

  一个本该是生态危机绝命逃亡的剧本，改成了一场带有复古B级片质感的午夜场电影，而且还成了一部能登陆国内院线的爆浆丧尸片，《绿液惊魂》也算得上履历独特了。电影开头的背景，是一个坠落的太空站将高传染性真菌带到了地球，并被政府秘密冷藏。多年后，全球变暖令真菌在一家地下仓储中心苏醒。两名废柴夜班员工与一名退役特工必须联手，在真菌变异扩张、吞噬全人类前，度过这个致命且疯狂的夜晚。

  其实本片调性还是挺对的，不论是气候导致生态危机的设定，还是废柴喜剧的情节都像是2000年代前后的产物。乔·基瑞与乔治娜·坎贝尔扮演的两个低薪打工人的化学反应也不错。营救老爹连姆·尼森也一直很有喜剧天赋。但在叙事层面，虽然大卫·凯普的剧本节奏明快，但是比较严重依赖传统的B级片套路，在2026年看看就觉得有些拖沓过时。而且我感觉里面的对白实在是太多了，解释多于展示，不过预算只有1000万美元还想要好莱坞明星拍末世丧尸真菌，总归是要做些取舍，其实我感觉钱花在特效上还是比较实在，这爆浆片本来就应该走小成本恶趣味路线，绿色的血浆也没逃过R级的命运，靠男妈妈在《怪奇物语》后的人气北美院线点映然后流媒体平台卖卖，估计能赚不少，现在这票房和口碑反而有点高不成低不就的感觉。

  《绿液惊魂》BtoZ推荐指数59分，这一部优秀的电影是一封写给80年代粗糙录像带时代的笨拙情书，但是缺乏核心创新同时遭遇后疫情题材疲劳，作为深夜消遣和周末爆米花还是可以的。

  山姆·雷米的《请求救援》在发布第一版预告时，我本来以为就是一个荒岛求生惊悚片，结果谁知道上映后才发现，里面原来藏着如此多恐怖元素以及恶趣味的内核。瑞秋·麦克亚当斯扮演的女主角是唯唯诺诺、沉迷《幸存者》真人秀的职场边缘人琳达，与她那傲慢无能的新任CEO布拉德利，在一次商务旅行中遭遇空难并流落荒岛。在这个远离文明的蛮荒之地，两人不得不为生存展开博弈，长久以来的职场怨恨彻底爆发，这座荒岛逐渐演变成充满血腥与 算计的修罗场。

  电影最大的亮点大概就是两位演员对于以往形象的颠覆。瑞秋·麦克亚当斯彻底让人忘记了她的“美国甜心”标签，在片中从职场壁花一路狂化成荒岛暴徒，而迪伦·奥布莱恩则贡献了一个让人厌恶的无能富二代形象，性格非常脸谱化，但意外的转变非常有层次。虽然电影明显在讽刺美式兄弟会文化以及厌女，但看过本片的观众必须要知道，这一部优秀的电影并不是典型的那种靠情境变化让角色地位互换的。恐怖片也无须怪兽与鬼魂，因人性的自私与扭曲足以提供足够的素材。它证明了《堕入地狱》后的山姆·雷米也并非一个只能完成优秀类型片的行活导演（这在他拍摄的超英片中已经证明过很多次了）《请求救援》中用恶趣味且充满嘲弄的方式，确立了其作为这十年内最重要的讽刺黑色恐怖喜剧电影之一。论是精致的办公楼还是蛮荒的孤岛，都没有救赎，只有病态的权力更迭与同化。

  《请求救援》BtoZ推荐指数74分，山姆·雷米再一次的成功出手，作者色彩浓厚，演员表现颠覆。可以说本片质量和趣味皆在水准之上，硬要挑刺的话可能是口味过于清淡，甚至还不如山姆之前拍的《奇异博士》

  在经历了梅丽莎·巴雷拉与珍娜·奥尔特加因场外争议与档期冲突相继退出，以及原定导演克里斯托弗·兰登随后离开之后，《惊声尖叫7》不得不找回内芙·坎贝尔以及其他初代卡司回归。最后电影虽然取得了出色的票房成绩，但真的没法说它是一部成功的电影：在一场场血腥风波后，西德妮在松林镇与丈夫马克重建了宁静的生活。然而，当一名新的“鬼脸”杀手再度现身，并将猎杀目标锁定在她以已故闺蜜命名的长女塔图姆身上时，这位历经创伤的母亲被迫再度觉醒。为保护家人，她必须直面过去的梦魇并终结这场杀戮。

  其实本片戏外的故事比戏内有趣，不过从演员退出到大面积再到票房破纪录。这一波三折我估计要闲扯个三五分钟所以还是算了。从砍杀片角度聊这部电影拍的并不算很差，基本可以说该有的都有。但既然它是《惊声尖叫》的终结篇，那“能看”显然不是它的标准。从很多层面看本片都像是一部借用着原有设定硬续的外传。作为一部讽刺恐怖电影和砍杀片解构作品，现在的它却活成了它本来最讨厌的样子：完全放弃了那种聪明的元叙事，变成了一部靠着无聊的Jump Scare和公式化杀戮来凑时长的平庸作品。当然，值钱的还有情怀：内芙·坎贝尔和当年那帮老伙计看着钞票的面子重聚大银幕，不论死的还是活的都想尽办法露个脸也必须得说创作团队非常努力。既然出色的票房已经给出了回报，希望这次之后鬼脸还是老老实实的抱着钞票隐退是比较实际。

  《惊声尖叫7》BtoZ推荐指数55分，在一场场影片场外闹剧之后，本片的创作的连续性不免的被牺牲。虽然顶级制作能勉强撑住观感，但这一部优秀的电影的成品已无了原来的灵魂，变成了徒有其表的丧尸。

  台湾恐怖片《泥娃娃》在本土斩获了破亿台币票房并引发了大量讨论，今年终于上线了流媒体。看过之后大概感觉是部一半创新一半俗套的及格边缘的作品：VR游戏策划徐川在开发恐怖游戏时，误将一尊破损的泥娃娃带回家中。其怀孕的妻子身为文物修复师，对修复这尊娃娃产生了病态的执念。随着泥娃娃恢复原貌，原本平静的家庭被诡异的超自然现象吞噬。夫妻二人必须在未出世的孩子被夺走前，揭开泥娃娃背后恐怖真相。

  导演谢孟儒之前的职业是剪辑师，他将传统民俗、禁忌童谣与前沿的VR技术进行了缝合，这种“科技遇上巫术”的设定和《女鬼桥2》的AR手游有些类似，但也算在华语恐怖片题材上做出了一些突破 。从视听层面来看，影片也完成得不错。破旧诡异的泥娃娃旧宅与极具未来感的VR虚拟空间形成了强烈的视觉互文。不过我觉得虽然故事用的元素新颖，但是恐怖惊吓手段是比较俗套，点香贴符都是传统台式恐怖片的老手段，道魔对抗的特效也过分奇幻，多少拉远了和观众的距离。还好整体看来没有影响电影在叙事逻辑上的流畅性。女主角蔡思韵，将一位深受产前抑郁与邪祟侵扰的母亲演绎得入木三分，还有陈为民和高山峰这些台湾综艺熟脸也让观众觉得亲切。总而言之《泥娃娃》也算是一部优缺点并存，但在整个华语恐怖片领域少见的扎实的作品了。

  《泥娃娃》BtoZ推荐指数58分，虽然前面说扎实，但也仅在整体水准有限的华语恐怖片领域了...对于恐怖片影迷，特别是华语恐怖片看得多的朋友可能会觉得从主题到元素都比较重复。

  或许应该感谢华纳，用8000万美元的支票在《小丑2》之后又砸出一场华丽的商业灾难，我的意思不是说《暗黑新娘》是一部烂片，它更像是一个应该存在在主流电影界的叛逆者。用最优质的制片厂资源，讲了一个最边缘、挑衅的故事。

  《弗兰肯斯坦》的作者玛丽·雪莱的幽灵附身于一位名叫艾达的黑帮情妇身上，艾达在痛斥一群黑手党大佬后意外坠楼身亡 。与此同时，备受孤独折磨的弗兰肯斯坦的怪物找到了前卫科学家尤弗罗尼斯博士，请求她为自己制造一个伴侣 。两人挖出了艾达的尸体并通电将其复活 。然而，复活后的“新娘”失去了前世的记忆，在随后的混乱与逃亡中，怪物和新娘意外坠入爱河，两人展开了一场充满暴力、浪漫与动荡的疯狂公路犯罪之旅 。

  《暗黑新娘》在商业逻辑上的失败是注定的——混乱的市场定位、错位的档期安排、以及面对吉尔莫·德尔·托罗同题材撞车的劣势，都使其无法在票房上收回成本。但如果仅仅以票房数字来衡量这一部优秀的电影肯定是短视的。在这个规模的制作下，它敢于粗糙，敢于让杰西·巴克利涂着黑色的舌头对着父权制怒吼，敢于让克里斯蒂安·贝尔像个迷影的宅男一般对着银幕发呆，敢于让舞蹈穿插在葬礼和谋杀之间。还可以说作为一部电影，它的解构与样貌更符合《弗兰肯斯坦》的原著，它像玛丽·雪莱笔下的怪物一样，是由不同流派的残肢断臂粗暴缝合而成的生命体，走起路来跌跌撞撞，有时表现怪异，令人尴尬，但同时这个拼凑出的怪物，也比很多精心打造妆容与姿态的电影更加热烈真实。

  《黑暗新娘》BtoZ推荐指数66分，本片票房的失败源于其不可理喻的商业野心与个人化的艺术尝试之间的不可调和，但正是这种扭曲的表达也赋予了它难以被磨灭的奇异光芒。

  其实我觉得《索命舞娘》类型上不太算得上恐怖，因为恐怖元素太有限了，但既然所有平台都这么标注的话那就拉出来聊聊。电影里：一支精英芭蕾舞团踏上前往布达佩斯的征途。在大巴于阴霾密布的荒郊抛锚后，舞者们无奈步入由乌玛·瑟曼扮演的老板娘掌管的诡异客栈。很快这个法外之地就撕下了伪装，当地黑帮的猎杀令不期而至，手无寸铁的少女瞬间沦为囚笼猎物。在退无可退的血腥长夜里，她们将多年承受的残酷舞蹈规训化为生存战术，让每一次的旋转跳跃，都化作反噬暴徒的致命武器。

  这两年多出好几部片子对大家说跳芭蕾舞的姑娘不好惹，原因大概是把这种反差当成了猎奇爽点，而且舞蹈训练和杀人训练的残酷也有共同之处。按照美少女反杀的标准看，本片算得上及格之作，动作设计和舞蹈结合的很出色。几个性格迥异的少女们的姐妹情跟得上时代，抛弃了女性群像中的雌竞老路，把芭蕾艺术中核心的“托举”与“配合”，在逃杀中升华为了女性群体的生死契约。但在此之外《索命舞娘》很多层面就显得很老套了，特别是充满傲慢的“斯拉夫黑帮刻板印象”，反正又狠又蠢的坏人不在东欧就在俄罗斯，就算是乌玛·瑟曼主持这个龙门客栈也没啥新鲜的地方。外加结局处理得十分仓促，无疑弱化了包括乌玛瑟曼与五个女孩们在前面的挣扎和努力。整体而言《索命舞娘》的观赏性和主题呈现都可圈可点，但它离一部动作恐怖佳作还是差得挺远的。

  《索命舞娘》BtoZ推荐指数62分，本片典型的是一部流畅精致的流媒体消费品，虽然评论界没人疼爱，但好歹动作和血腥程度能让人分泌多巴胺，同时立意和态度也能跟得上时代。

  绑架+监禁的电影不少见，但人物动机几乎都是爱情或者复仇，今年的《恶徒》则给观众们带来了一个不一样的情景：故事描述一个作恶多端的青少年被一对中产夫妇绑架，并用锁链拴在地下室里，接受一场离奇的行为矫正，目的是将其改造成一个好孩子。面对一系列威逼利诱的规训和教化，他一方面要想方设法逃离这里，另一方面又渐渐地融入到这个病态的家庭当中，他的内心也开始发生了奇怪的转变。

  影片由刚凭借《混沌少年时》先后拿下艾美奖和金球奖最佳男主角的斯蒂芬·格拉汉姆，以及这些年在恐怖惊悚电影领域持续有优秀发挥的安德丽娅·赖斯伯勒领衔主演，携同表现不俗的新生代演员安森·布恩，共同演绎了一场怪异的“禁室培育”。

  得益于流畅的叙事、恰当的选角以及各自精彩的表演，整一个故事虽然看起来非常古怪，但又意外自洽，并且没有止于简单的“囚禁-逃生”题材，而是逐渐催生出一种更复杂和扭曲的情感，再加上留白的人物背景，每个角色都有各自的阴暗面，同时又承载着某种隐秘的痛楚和期许，也令这一个故事有着更开放的解读空间和更耐人寻味的心理变化。当然这样一个极端的设定，难免会引起一些争议，但导演并不打算以非黑即白的道德价值观去约束角色的发展，而是让角色顺着自己的内心去完成自己的结局，以此探讨了人性与自由的另一种可能性。换句话说，《恶徒》是一部你未必能够完全共情，但一定会留下情感后劲的怪作。

  《恶徒》BtoZ推荐指数70分，这电影是一部典型带着点恶趣味的小众口味样本电影，有社会阶级批判以及作者电影独有的黑色荒诞气息，口味独特但也很难算得上出众的佳作。

  2019年的《准备好了没》靠血腥反杀和萨玛拉·维文又美又煞的浴血抽烟的造型在上映后持续圈粉。过了几年续集终于来了。这部的故事无缝衔接前作结尾。格蕾丝从燃烧的豪宅中逃生后被送往医院，与疏远多年的妹妹费丝重逢。然而恶梦远未结束，隶属于同一网络的其他四大顶级权贵家族迅速找上门来，开启了一场关乎世界控制权的新赌局。面对全面升级的致命追杀，这对姐妹必须摒弃前嫌联手杀出一条血路。

  首先我要说，虽然观感不算差，但这部续集实在是像是硬续的，基本就是第一部的路子，再重新升级了一遍，其中最重要的就是女主角变成了两个：萨玛拉·维文与凯瑟琳·纽顿的姐妹组合成为了全片的灵魂，在电影里继续维持了“老娘不干了”同时反抗愚蠢富人的草根反叛气质。资本主义的剥削被具象化为需要人命献祭的游戏时，姐妹俩的反杀就成了一场颇具宣泄感的平民起义。虽然在川普和以色列政府为所欲为的当下这种故事还挺空洞讽刺的。但是本片桥段依然难逃“为爽而爽”的公式化窠臼，动作杀戮场面效果也不太理想，好在结局依然解压而且两个美人也美到不行，至少从低成本爆米花娱乐片角度看，本片算是完成了目标。

  《准备好了没2》BtoZ推荐指数64分，不止是情节对于上一部的延续，故事本身和趣味也是完全继承上一部的老路，升级了演员阵容，有着不错的娱乐性，但也是真的毫无惊喜。

  同样是逃杀，同样是富豪，同样是姐妹情，《杀的就是你》甚至和《准备好了没2》在同一月前后上映，两部电影真的不互相比较下都不行。尽管整体质量和创新程度上好于后者，但本来就受众有限的两部电影还是相互挤压了对方的票房。

  故事的女主角是刚出狱的女孩阿西亚，她为了寻找失散的妹妹，来到纽约一栋名为“维吉尔”的神秘古典高层公寓做保洁。她未曾料到，这栋奢华的大楼其实就是一个由老钱精英组成的献祭场。面对一群戴着面具的嗜血富人们，这位曾在监狱中练就一身本领的女武神，被迫开启了一场血肉横飞的通关杀戮。

  把但丁的《神曲》、日本动漫的夸张分镜、70年代的铅黄电影打光，外加大量的残肢血浆，一股脑儿全塞进了这栋《罗丝玛丽的婴儿》式的装饰艺术风格的公寓里。电影的设定也比《准备好了没2》更夸张一些，不仅美术更加浓郁 ，还直接把里面的反派设计成了爆头都能存活的永生形态，一次杀不死还能多杀几次。不过这种片子拍几遍还依然是“底层穷人反杀吸血资本家”的社会学外壳，所有的阶级隐喻最终都沦为了触发大规模件的借口 。到了后半段，“闯关打怪”的模式也难免让人产生审美疲劳，砍杀虽然猛，但动作戏质量却不太行。不过这一部优秀的电影目的是癫狂女主杀杀杀到观众过瘾，如果你在这个周末想找一部不费脑子又有狂欢气质的作品，《杀的就是你》应该是这期所有电影中的优先选择了。

  《杀的就是你》BtoZ推荐指数66分，对比前面同类型的《准备好了没2》本片在趣味和想象力上明显更胜一筹，但感官刺激难以长久维系，人物塑造也短板明显，因此也很难给出太高的评价。